Estos días atrás, en Venecia, entrevistaba a Ann Sirot y Raphaël Balboni, directores de ‘Un detour par Diane’ (‘Diane in the Loop’), Premio Orizzonti a Mejor Película en la 83 Biennale Cinema. Fue realmente un placer hablar con ellos sobre su método de trabajo, su visión del cine conectado a la vida y su interés por intervenir la realidad, a través del dispositivo fílmico, para encontrar una salida a los traumas que nos asolan orientando el cine hacia lo bello, lo justo, lo igual. Necesitamos más cineastas como ellos que entiendan que el acto de mirar y desenterrar el tabú es importante, pero también comprender y curar recreando un espacio amable para el espectador. stylefeelfree.com/2026/09/an…

Rescato también la joya que es 'House of the Wind', de Auguste Bernard Kouemo Yanghu, que se alzó con 2 premios en la sección Orizzonti —el León de Futuro - Premio Luigi De Laurentiis a Mejor Ópera Prima y el Premio Especial del Jurado—. Es una pena que a España lleguen tan pocas películas del continente africano, lo que puede volvernos sesgados y poco empáticos con otras realidades que, como en este caso, explica lo que implican las crisis migratorias que dejan tras de sí vacíos por llenar. Sobre la vejez sin posar sobre ella una mirada condescendiente, sobre la soledad manifiesta a ese momento de la vida en la que se necesitan cuidados, sobre redes de mujeres que se protegen evitando, desde la mirada cinematográfica, el paternalismo. Y sobre todo esto, con mucho cuidado en la imagen que es testigo de la memoria que se va perdiendo. #Venezia83 #BiennaleCinema2026 stylefeelfree.com/2026/09/ho…

Otra de las grandes satisfacciones que me deja el Palmarés de esta edición de #Venezia83 es la maravillosa película ‘Diane in the Loop’, premio a Mejor Película de la Sección Orizzonti, de la que escribía estos días atrás. #BiennaleCinema2026 stylefeelfree.com/2026/09/di…

Pueden lloverle todas las críticas que queráis a Maggie Gyllenhaal, pero para mí hizo la mejor Presidencia de The Venice Biennale Cinema en mucho tiempo premiando, merecidamente, a ‘Woman Unknow’ por partida doble —Copa Volpi y León de Oro—. No puedo por más que aplaudir su valentía. Y no, lo siento, pero no, no es solo una cuestión política, que también, y es justo que así lo sea. Por supuesto que es una llamada de atención a una edición terriblemente injusta por la articulación de una voz unidireccional, pero no solo eso. May el-Toukhy, que hasta ahora tampoco es que fuese santa de mi devoción, hizo un trabajo impecable tanto en la forma como en el fondo. ‘Woman Unknow’ es una película rotunda en la que la maquinaria fílmica, que comprende que el entramado artístico explica una idea y apoya a los personajes que la ejecutan, no cesa hasta lograr el objetivo que SIEMPRE —por desgracia no es así— debería sostener el CINE que se precia como bien cultural —a algunxs se les llena la boca defendiendo que el cine es cultura, pero no pocas veces es nefasto para el buen funcionamiento del ente social—. No nos olvidemos que el cine, cuando es cultura, logra que todas las herramientas a su alcance nos hagan reflexionar sobre la historia, en su caso, que tiene ecos en la actualidad. O bien, sobre un presente no acomodaticio con la llamada al orden, que busca reflexionar sobre los conflictos inherentes a las dinámicas que nos sacuden en el día a día. En fin, todo esto para decir que estoy con Maggie Gyllenhaal, que aplaudo su criterio para con una película que entiende realmente lo que es el CINE. En mi cuarto Festival de Venecia consecutivo que hago es la primera vez que tengo la sensación de que no estoy sola, que hay personas, de corazón y razón, que entienden que ceder al establishment significaría hacer desaparecer lo que es justo y nos hace reflexionar en un momento en el que, con las IA, cada vez va a existir menos espacio para el pensamiento crítico. Y seamos honestos, en esta edición no solo hemos visto películas excelentes. Como siempre, en Competencia no han faltado las películas mediocres, las malas y las que se sabe que están por cortesía a una trayectoria. Así que tengo que discrepar con Barbera defendiendo por "razones de calidad" una programación tan masculinista —en todos los sentidos—. Siempre he apoyado a Venecia por delante de otros festivales de su categoría, pero este ha sido el año en el que acudí más desganada, y es la razón por la que yo también decidí no alzar la voz, hasta ahora, porque es lo menos que podía hacer por las que no están, las voces que son necesarias, las miradas que son necesarias para que empecemos a mirarnos y tratarnos con el respeto y la dignidad que merecemos. #Venezia83 #BiennaleCinema2026 stylefeelfree.com/2026/09/wo…

Por aquí, mi crítica de la extraordinaria 'I'll Be Gone in June', la radiante ópera prima de Katharina Rivilis, en 'Una cierta mirada' de #Cannes2026, un película producida por Wim Wenders que irradia y sorprende con la exuberancia de Nuevo México stylefeelfree.com/2026/05/il…

Si alguien pone los puntos sobre las íes, con afán de esclarecer y señalando al patriarcado como sistema viciado que convierte lo humano en algo monstruoso, esa es Marie Kreutzer en 'Gentle Monster' #Cannes2026 stylefeelfree.com/2026/05/ge…

Escribo del portento que es 'Siempre soy tu animal materno', la película que muestra la madurez de Valentina Maurel tras 'I Have Electric Dreams'. Vista en Una Cierta Mirada de #Cannes2026 stylefeelfree.com/2026/05/si…

Por aquí mi crítica de 'Parallel Tales', esa película esperpento y grandiosa en su búsqueda que coloca a Farhadi en un lugar de resistencia y emancipación. #Cannes2026 stylefeelfree.com/2026/05/pa…

Crítica de la demoledora 'Butterfly Jam' que vuelve a situar a Kantemir Balagov en el circuito de festivales tras años ausente desde la invasión de Rusia a Ucrania. stylefeelfree.com/2026/05/bu…

El cine como éxtasis y enunciado reflexivo. No se puede pedir más a esta suerte de cineasta que es Jane Schoenbrun que abrió 'Una cierta mirada' de #Cannes2026 con un sentido festivo que puso el listón alto a una sección que este año promete mucho. stylefeelfree.com/2026/05/te…

Hoy arranca el #63FICX y quería hacer una selección de títulos que recomiendo como homenaje a Fran Gayo que siempre lo hacía y a quien no pude agradecerle lo suficiente la invitación que me ofreció para ser jurado del FICX, en el 2022, tras más de 10 años haciendo crítica de cine con los estrenos de la cartelera española que consideraba más interesantes, esto es, apoyando a la distribución —y lo hacía prácticamente a diario, primero sola, luego contando con la colaboración de estudiantes a los que instruí y tutelé en sus primeros pasos en la crítica cinematográfica, después de muchas reflexiones sobre qué es la crítica y cómo hacerla con responsabilidad—. Cuando me lo propuso yo estaba haciendo la cobertura de San Sebastián de forma muy pormenorizada tanto en la revista que edito como en redes sociales y, según me dijo, le llamó la atención el entusiasmo que mostré por una película que mucha gente estaba tirando por los suelos y que a los dos nos maravilló (‘Il Boemo’ de Petr Václav). No era la primera vez que hacía el Zinemaldia, también apoyé, de forma desinteresada, otros festivales de cine más localistas aunque con películas e invitados internacionales, pero todavía no había dado el salto fuera de España enredada como estaba en la telaraña madrileña. Aún así, lo tenía en mente. Desde entonces, comencé a hacer los festivales más importantes del sector, todo sea dicho, con mis recursos, y quedé atrapada en un mundo que me fascinó, no por las luces que puede irradiar desde fuera, sino por vivir el cine desde otra dimensión, a pesar del cansancio en maratonianas e interminables jornadas. Y ahí sigo, hasta el día de hoy, cubriendo los principales festivales internacionales acreditada como periodista de mi medio y haciendo labores de crítica, jurado en algún caso, y asesora de programación del FICX. Va por ti, querido, te echo de menos. Cuando nos dejaste apenas podía articular palabra, pero ahí donde estés gracias por ponerme en foco, darme visibilidad y confiar en mí. No olvidaré la oportunidad que me diste de sentarme a hablar con Patricia Mazuy en un encuentro público para el que no hubo preparación previa. Creo que el cansancio se notaba porque, aunque cumplí con mis labores de jurado, no dejé por ello de escribir sobre películas y entrevistar a algunos de los cineastas que pasaron por esa edición. A pesar del trabajo, la emoción que sentía era inmensa. Recuerdo que acabó el festival y cuando me quedé a solas rompí en lágrimas porque, por primera vez en 12 años, alguien me tenía en cuenta y me ponía a dialogar en una comunidad que puede llegar a ser más que ortodoxa, intolerante, precisamente porque hay mucha precariedad y miedo al otro por muy “igual” que sea – me guardo las anécdotas irrespetuosas a lo largo de mi trayectoria porque soy de las que pienso que, en estos tiempos tan chillones, a veces el silencio en redes es una forma de mirar el mundo y respetar al otro, si bien, quizás no merezca tal respeto —. Hoy comienza una edición más, y tú no estás. Nunca volví a sentirme tan bien y tan arropada como en esa edición del 60 FICX gracias a que tú estabas ahí como un espíritu protector, lleno de luz, que me indicó el camino a seguir sin hacerme sentir que tenía que pagar ninguna cuota por estar. Fran Gayo, siempre en la memoria. stylefeelfree.com/2025/11/fe…

Pues sí, a mí me parece una trampa mortal la 'Bugonia' que firma Yorgos​ Lánthimos. Para más detalles, podéis leer mi crítica. stylefeelfree.com/2025/11/bu…

La exposición sobre Maruja Mallo en @museoreinasofia es un hito porque pone de relieve a una de las artistas más excepcionales, y la más singular, de la generación del 27. Con ella, cada vez nos acercamos más a esa idea de arte total en todos los sentidos stylefeelfree.com/2025/10/ma…