تُعبّر الفنانة زهراء مروان عن فخرها باختيار لوحتها «على الشاطئ عند الغسق قرب سفينة لم تُبحر قط» غلافًا لكتاب الدكتورة ليندسي ستيفنسون، الصادر عن دار Stanford University Press، مع الإشارة إلى أن العمل الفني الأصلي متاح عبر Hecho a Mano. غير أن أهمية هذا الاختيار، بالنسبة لها، تتجاوز البعد الفني، إذ ترى في هذا الكتاب مدخلًا لفهم أعمق لتاريخ عائلتها، وللوقوف على الأسباب التي جعلتها تعيش اليوم في مدينة ألباكركي، منتمية إليها بقلبها كاملًا، رغم أن جذور عائلتها ترتبط بمياه وسواحل أخرى بعيدة. يناقش الكتاب التحوّلات التي طرأت على مفهوم الحركة والتنقّل، حين كان الانتقال الحر وغير المنظّم جزءًا طبيعيًا من الحياة اليومية، قبل أن يخضع لاحقًا لأنظمة وضوابط هدفت إلى إعادة تعريف الانتماء الإقليمي والسيادي. وقد أدّت هذه التحوّلات إلى تغيير عميق في فهم الأفراد لمعنى الحركة والعبور. وتستحضر الفنانة في هذا السياق رواية عمتها الكبرى من أواخر أربعينيات القرن الماضي، حين قالت: «عندما كنتُ طفلة، كنّا نأخذ قاربًا من ميناء الدوحة إلى بندر بوشهر لزيارة أخوات والدي الثلاث». هذا النوع من الحياة، الذي كان يتّسم بالسيولة والعبور السلس، هو ذاته الذي ساهم لاحقًا في إنتاج حالات من انعدام الجنسية، وهي حالة تجد الفنانة نفسها معنيّة بها، ليس فقط تاريخيًا، بل أيضًا في ظل المخاوف المعاصرة من محاولات سحب الجنسية من المتجنّسين في الولايات المتحدة. ورغم ذلك، تعبّر زهراء مروان عن اعتزازها بالإرث اللغوي لعائلتها، التي تنقّلت بين أربع لغات خلال ثلاثة أجيال فقط، وبالثقة الجريئة التي يحملها أفرادها، رغم القوى السياسية والاجتماعية التي دفعت بهم مرارًا إلى هوامش الجغرافيا والانتماء.

تم اختيار رواية "أختي شجرة التفاح" لعرضها في معرض الأعمال الفنية الأصلية في جمعية الرسامين في نيويورك. الرواية هي من تأليف جمال سعيد وجوردان سكوت و الناشر هو استوديو راندوم هاوس . سبق و تطرقت إلى الفنانة الموهوبة زهرة مروان في منشور سابق و التي بالنسبة إلى هي خسارة للكويت و مكسب للولايات المتحدة.