テクジ燕

The CALLINGSで1番愛想を振りまかない男、アリーに視点を置いたコラムをお寄せいただいたので良かったら読んでね📕 ↓ ↓ ↓ 『アリーのあとさき』     アリーという男を気になっている。初めて見たのはいつだろうか。アリーはパンクロックバンドをやっていてギターを担当している。ステージではいつも右側舞台用語でいえば上手（かみて）に立っている。アリーの隣りセンターに立っているのはボーカルのビリーだ。歌はもちろんだが器量もよく時にギターも弾くため誰から見ても主人公のような華のある存在である。アリーとは対称の位置下手（しもて）側にいる男がベースを弾くヨリーである。演奏のほか軽妙な話術を得意とし洒脱なステージトークで客の笑いを誘う。アリーはというと寡黙なこともありアグレッシブなギターを弾く以外特段目立つ存在ではない。待て。はたしてそう言い切れるだろうか。存在論によるとただ「いる」のではなく「存在者」として「いる」のでありステージでギターを弾き終えるまで客が共有する時間軸の中に彼は存在し終演後もアリーのギターや姿が脳裏に浮かぶことを考えると時間を超え想像の中の未来にまでアリーは存在することになる。存在と時間の中の「現存在」としてもっとも顕著なアリーの行動がある。ライブハウスの盛り上がりが最高潮に達するか否かのまさにその時ステージの最前ギリギリにまでせり出し客に向かって高速ピッキングを披露する。すると目の前に迫るギターに対し複数の客がたまらず拳を振り上げまさに接触せんとばかりに近づくのだ。これこそ現存在としてのアリーの優位性が際立つ瞬間である。     ある日アリーが使うギターのエフェクターが２個から３個に増えていた。ライブ料金が据え置きにも関わらずなんと５０パーセントも増量したのである。ディストーション、オーバードライブ、リバーブ、ファズいずれを使用し増加したのか不明だがビリーのマイクは１本のままであり音量も５０パーセント増量したとはいえずヨリーにいたってはステージトークの時間がいつもより２０パーセント増えたものの客の笑い声は１０パーセント減少してしまった。アリーがビリーと目を合わそうとしたとき微かに上から目線に見えたのは気のせいではないだろう。証拠としてビリーはアリーから目をそらしたように見えた。実際のところ見えていないが見えたに違いない。そのときヨリーはなぜか満面の笑みを浮かべていた。     アリーもビリーもＳＮＳに自身の様子や気持ちを投稿している。ライブの告知や感謝を伝えるのはもちろんだが目を引くのが食事の写真だ。先日アリーは老舗と思われる鰻屋のうな重の写真を上げていた。老舗の手打ち蕎麦の定食を上げることもある。どちらも普段食べるにはハードルが高く簡単には手に届きそうもない値段の食事である。つるりと喉ごしのいい蕎麦もよいがやはりうな重だ。うな重。うな重である。国産特有のふっくらととろけるような柔らかさと炭火の香ばしさに包み込まれ職人の手による完璧な焼き具合何十年も変わらぬ壺の中で熟成した秘伝のたれは継ぎ足し継ぎ足しを繰り返し限られた店でしか味わうことができないあのうな重である。無論美味いに決まっている。私は日頃からうな重を食べたいと望んでも口にするのは年に一度か二度だけ。しかも土用の丑の日に社員食堂で組合がサービス価格で提供する１０００円のうな重だけである。当然のことだが私の感情は昂りアリーの食事に対し羨望と妬みが入り交じりＳＮＳを見て卑しくも冷静さを失ってしまった。一方バンドの看板ビリーは庶民的なラーメンばかりＳＮＳにあげている。ラーメンはとても美味いし私も人並み以上に好きだが羨ましいと思うことはない。ここ数年は食べると胃がもたれるため控えているぐらいである。ギョーザやライス生ビールが写りこんでいることもある。見ているだけで胃がもたれそうだ。ヨリーが写っていることもある。もちろん満面の笑みを浮かべていた。アリーのうな重とビリーのラーメン。ここにもアリーの優位性が見て取れる。↓