つぅいっとMOTEL

Mrs.GreenAppleの大森元貴さんの発声や歌唱力について否定的に言及している日本人ボイストレーナーの主張を偶然見ましたが、全く正確ではないので分かりやすく解説しておきます。 先に結論として、ミセス発声はこれ迄のJ-POP歌手の中では革新と言ってよいレベルで高いところに位置します。 何がレベルが高いかと言うと、音響学的に言えば高音域で高次倍音が減少しない長所、一般的言葉で表すなら声帯や顎回りの筋肉にほぼ負担をかけずに、高音でしっかりとした響きを保ち、声に芯と個性となる声色が作れている点です。 否定的に大森さんの声を評価するボイストレーナー様方の見解は大きくわけて二系統、➀ハイラリンクス発声であり声帯に悪い、➁ベルティングシャウトが出来てないからパワーや土台が足りない、に集約されているように見受けられましたが、それぞれ間違いを説明します。 まず➀について、大森さんはハイラリンクス発声ではありません。ハイラリンクスとはハイ=高音+ラリンクス=喉頭のことで要は高い声になるにつれ喉仏が上がりすぎてしまい、いわゆる志村けんのお婆さん役の声、もしくは金切り声のように細く甲高い耳障りな音色になってしまう場合、ハイラリンクスによる歌唱の失敗が起こります。 また注意したいのは、喉仏は高い声に移行する際、基本的には誰でも徐々に上がるのが自然な身体の動きで、個人差もあり単純にハイラリンクスだから発声が悪いわけでもありません。 大森さんの歌唱シーンを見ても悪いハイラリンクス歌唱歌手に見られる喉仏の過度な持ち上がりや顎が締め付けられることによる筋張った線などが一切見られないまま一般的な男性歌手が楽に出すのが難しくなってくるHiA(ラ)を超えてHiC(ド)以上を軽々だしている点でハイラリンクスに起因する発声的問題は見受けられません。 ちなみに洋楽ではあのようなハイラリンクス声は通用しないという主張に反証しておきますが、テビン・キャンベルという2000年前後にスマッシュヒットを飛ばした天才と称された男性シンガーも一聴するとハイラリンクス発声に聴こえますが実は違い、声帯に負担をかけない若干平べったい声質で歌っています。 ➁のベルティングシャウトが出来ていないの指摘について、ベルティングについての過度な信仰が日本に蔓延していて多くのボイストレーナーが勘違いしています。 ベルティング歌唱法は英語のベルト=持ち上げるを高音を出す際のテクニックとして2000年後期ごろからアメリカのボイストレーナー業界で突如流行り始めました。 少し長くなりますが、いわゆるミックスボイスが完成し、声に負担なく裏声と地声の境目(ブレイクポイント)がスムーズに行き来できるようになると、特にロックシンガー様方に多い悩みとして声が軽やかになりすぎてしまう段階に直面しがちです。 そこで考案されたのが敢えて地声の発声を下から持ち上げるように強めに入れ込む技術、つまりベルティングでした。 古くはドイツ式オペラでも地声からの延長でのハイトーン発声を目指す流派は多く、比較的重く深い声のままGやHiAを出す声楽的ベルティング歌唱法も理想とされています。 しかしイタリア式オペラの最盛期とされる２００年ほど前に発祥したベル・カント発声ではベルティングはご法度とされていました。 まとめますが、歪みや重みが時に魅力になるロックや一部のソウル系歌唱ではベルティングは現代でもテクニックとして有効になり得ますが、基本的に先天的に高音が綺麗に出るタイプの人や明るいポップス系を歌う歌手がわざわざ取り入れる必要性はありません。 最後に、なぜ大森さんの歌唱が下手に聴こえてしまうのかの理由も上記のボイストレーナー様方の一方的な批判にならないよう記します。 理由は割と簡単で楽曲の特にメロディーが作曲家目線で言うと、引き出しが少なく有名なタイトル曲に絞ると良く言えば大森節、プロ目線で表すと無意識の癖がほぼ同じパターンで見えてしまい、つまり簡単に言ってしまえば全部同じ発声技巧と同じ共鳴のさせ方に聴こえ、表現力の多様さがあるのか現時点では分からないという点に尽きます。 この点は彼なり周りのスタッフがもう少し、違うパターンのメロディー感性の楽曲が作れるよう大森さんの才能開花への試行錯誤をされていられたらなと常々感じます。 今までのミセス楽曲群ですでにキャッチーなモチーフを創るのが素晴らしく巧いのは証明されていますから、発声技巧についてあらぬ誤解や偏見、もしくは嫉妬で揶揄されないためにも、さらなる創作性の進化に期待したいと思います。 あとベストヒットUSAをラジオで聴いて育った70代の母親とも、日ごろ僕より厳しくJ-POP歌唱レベルの低さについて危惧していますが、ミセスは声がいいという見解で一致していますが、基本音楽家というよりコメディアンとしての面白味を感じているようでかなり推しています。