主に映画鑑賞の記録。アカウント名の由来は「三列目」。映画館では大体この辺りに座るので。音楽についても呟くかも。アイコンは学生時代アパートの近くに住んでいた野良猫のトラ（近所の子供たちがそう呼んでいた）。
東京 杉並区
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#2025年映画ベスト10
①イエス
②ミゼリコルディア
③小川のほとりで
④私たちが光と想うすべて
⑤旅と日々
⑥ミラーズ No.3
⑦ソーリー、ベイビー
⑧IT’S NOT ME イッツ・ノット・ミー
⑨顔を捨てた男
⑩枯れ葉／Dry Leaf
モフセン・マフマルバフ『カンダハール』＠シアター・イメージフォーラム。上映後はマフマルバフ監督による舞台挨拶と質疑応答。この代表作はまだ未見だったが、とても面白くて、ああいう終わり方も敢えてのことなのだろう。25年後の今観てもアクチュアル（残念ながら）で見事な映画だった。
窮状を訴える妹を救うため、カナダから数年ぶりに故郷アフガニスタンのカンダハールへ戻ろうとする女性ジャーナリスト、ナファスの危険な道行きを描いたロードムービー。
中盤の診療所でナファスがアメリカ人医師と出会う場面の演出、その映画ならではのアイデアに興奮した。ナファスの三人目のガイドとなる、地雷で片手を失った詐欺師めいた男のキャラクターも絶妙に良くて、金を受け取れるとなれば、なんだかんだ言いながらもしっかりナファスをサポートしてくれるのが嬉しくなる。上映後にマフマルバフ監督が語っていた、（映画を観てもらうためには）少しはエンターテインメントの要素を入れる必要がある、という言葉にも納得。そして、何度か象徴的に映される、ナファスがブルカのヴェールを上げて素顔を見せるショットには、女性の顔のクローズアップがこれほどまでに切実な意味を帯びるのかと思わずにはいられなかった。
今日は溜まっていた用事などをこなしながら一日家で過ごす。久しぶりに出かけない日。夜はNetflixで二度目の『もしもの愛』を観る。やはりいい。前回映画館で観た時にちょろっと書いてみたものの、結局ポストしそびれてしまった。この作品文章にするの結構難しいんだよね（少なくとも自分にとっては）。とにかくもう一度何か書いてみるか。
この選曲センス最高だな
🎵let the chidren lose it
let the children use it〜
Last night saw some of the greatest progressive victories in modern American history. All across the country, in rural and urban areas, Americans said NO to oligarchy, and YES to an agenda that fights for the working class.
Congratulations to the following candidates:
U.S. SENATE
Abdul El-Sayed (MI)
Peggy Flanagan (MN)
Troy Jackson (ME)
U.S. HOUSE
Bob Brooks (PA-7)
Rebecca Cooke (WI-3)
Sam Forstag (MT-1)
Adam Hamawy (NJ-12)
Melat Kiros (CO-1)
Brad Lander (NY-10)
Will Lawrence (MI-7)
Donavan McKinney (MI-13)
Brian Poindexter (OH-7)
Analilia Mejía (NJ-11)
Claire Valdez (NY-07)
Randy Villegas (CA-22)
Aisha Wahab (CA-14)
フィルメックスはビッグネームをメインにとりあえず4プログラム確保。日仏ムラートワとかあるし湯水のようにお金使えるわけないし夜遅いの不安だし最低これだけは観たいやつで。興味出れば追加で取りたいけど開幕以後は高くなるんだよな…
アンゲラ・シャーネレク『マルセイユ』@下高井戸シネマ。ベルリンからマルセイユにやってきた写真家のゾフィ。部屋交換という形で借りたアパートを拠点に、街を散策しながら夏のマルセイユを撮影してゆく…。前半は誰が何をする話なのかが非常にクリアで、シャーネレクも昔はこういう作風だったのかと思いきや、唐突に舞台は冬のベルリンへと移り、視点となる人物も舞台女優のハンナに切り替わる（ということは上映後の監督登壇トークで分かった）。ただでさえ映画の中の人物を見分けるのが苦手な自分には、なかなか混乱する展開だった。やはり簡単な映画ではなかった。昨日観た最新作『妻が泣く』は、前振りもなく新たな人物が出てきたりはするものの、物語、主題がタイトにまとまった作品だったのだなと。
とはいえ、『マルセイユ』が自分には合わなかった、あるいはダメだったというわけでは全然なく、いい場面やショットが幾つもある十二分に見応えのある映画だった。例えば、ゾフィが車を借りたピエールとバーで話し込む場面。会話をする二人を引いた位置からフィックスの長回しで捉え続け、やがて三人目がフレームに入ってくる。その無礼な男ベルトランが二人の均衡を破るここぞというタイミングで三人の寄りへとショットが切り替わる。普通に映画が上手いなあと感心した。昨日観た最新作『妻が泣く』で感じた演劇的な演出は、『マルセイユ』では舞台リハーサルとしてそのまま出てくるし、音楽に合わせて踊る場面もあった。次の機会があったら再見したいと思う。
アンゲラ・シャーネレク『妻が泣く』@シネスイッチ銀座。ある夫婦の倦怠期をこの監督らしいミニマリスティックな演出で描く。対話劇というか、心理をすべて言葉にしていく演劇のような趣もある。妻カーラと夫トーマス、それぞれの長台詞が、互いに知らなかった秘密の告白となっており、音声として画面の中に立ち上がるもう一つの物語のようでもある。その内容に含まれる明け透けでセクシャルな内容が生殖の主題（子供を持つこと／持たざること）に繋がっていくという感じだろうか。ソファで裸のまま眠るトーマスの性器とそれに触れるカーラの手のクローズアップが観客の想像に委ねる余地を残す。
基本的に画面外から音楽が流れることはないが、公園での楽隊の演奏や、レナード・コーエンの曲に合わせて皆で踊る場面など、ここぞというところで聴こえてくる音楽が良かった。シャーネレクはこれまで『ミュージック』しか観たことがなかったのだけど、やっぱり音楽が好きな人なのだろうか（だとしたら嬉しいんだけど）。何度か出てくるカーラが自転車に乗る場面も印象的だった。陳腐な言い方かもしれないけれど、これぞ映画的な躍動感といった感じで。#TIFFJP39
